Štai ką mes žiūrime: „Didysis grožis“ – kultinis filmas apie praeities naštą nuo didžiojo Sorrentino.

Naujajame serija Straipsniai kiekvieną savaitę Aš kalbu apie tai, kokie filmai ir televizijos laidos mane sužavėjo.

Paolo Sorrentino yra stebėtinai nestabilus režisierius. Jis gali sukurti puikų filmą ir tada sugalvoti ką nors nesuprantamo. Tarp geriausių ir prasčiausių jo paveikslų yra bedugnė, „Dievo ranka“ yra nepalyginamai sėkmingesnė už „Whereever You Are“, o tarp „Meilės įrodymo“ ir „Loro“ lyg ir nėra nieko bendro. Tačiau „Didysis grožis“ iškilo virš visų jo darbų.

Geriausiose Sorrentino nuotraukose siužetas nevaidina ypatingo vaidmens. „Didysis grožis“ – net ne istorija, o eskizai iš pagyvenusio italo gyvenimo žurnalistas. Jis klajoja po Romą, susitinka senus pažįstamus, susiranda naujų, niurzga, tyli, prisimena praeitį. Tuo pačiu jį apima stiprus jausmas, kad visa tai jau matė, tik kitose variacijose.

Didysis grožis skvarbiai demonstruoja neįgyvendintų ambicijų problemą. Pagrindinis veikėjas seniai save priėmė kaip genialų rašytoją, tačiau paskutinis jo romanas pasirodė prieš dešimtmečius, o iš tikrųjų jis yra pagyvenęs pasaulietinis žurnalistas. Bet tai nereiškia, kad jis nemoka džiaugtis gyvenimu. Tiesiog linksmybių viduryje bejėgiškumo ir menkavertiškumo jausmas aplenkia tokiu pat negailestingumu kaip danties skausmas ar pneumotoraksas.

Pagrindinio veikėjo pražūtis rezonuoja su išorinio pasaulio, tiksliau Romos, spindesiu. „La grande Bellezza“ yra gražus, net per gražus filmas. Kartais keiksmažodžiai, bet juk pagrindinis veikėjas taip pat nori klostančio grožio, transcendentinės didybės, besąlygiško pripažinimo. Galbūt kaip tik dėl šio fono jo kančios tokios rimtos – Amžinasis miestas turi milžinišką egzistencinę krizę, o ne menkus išgyvenimus.

Senosios Romos gražuolės taip pat primena kitus laikus, didesnius laikus. Na, pagrindinis veikėjas, cituojant Brodskį, yra „antrarūšis žmogus“. Didelė ir puiki istorija tarsi įpareigoja būti geresniu, spaudžia, o jei nepavyksta, krenta ant žmogaus pečių.

Sorentino negali atsakyti, ką daryti su šia praėjusių amžių našta, bet bando kažką rasti savo laiku. Pavyzdžiui, estų klasiko Arvo Pärto ir rusų genijaus Vladimiro Martynovo muzika. Jų kompozicijos ne tik emociškai papildo paveikslą, bet ir parodo, kad laikmetis nėra toks baisus, jame kažkas yra.

Paolo Sorrentino „pasisekė“, kad gimė šalyje, kuri negali paleisti klasikos – iš čia ir neįtikėtinai nuožmi režisieriaus kritika Italijoje. Beveik kiekvienoje apžvalgoje yra palyginimas su Federico Fellini, žinoma – ne gyvo autoriaus naudai. Kritika tiesiogiai susikerta su praeities našta, kuri taip stipriai spaudžia „Didžiojo grožio“ herojų. Bet kartu filmas suteikia vilties, kad jei vis tiek savo laiku ieškosi kažko gražaus, tai galbūt kažkas bus rasta. Juk jeigu šioje epochoje yra Arvo Pärtas, vadinasi, paieškos nėra bevertės.