Marinos Abramovič eksperimentas: kaip leistinumas gali sukelti pernelyg didelį žiaurumą
įvairenybės / / June 14, 2023
Viskas prasidėjo nuo bučinių ir gėlių, o baigėsi kirpimais, patyčiomis ir žilais plaukais.
1974 metais Neapolio studijoje „Morra“ įvyko spektaklis „Rhythm 0“. Tai buvo paskutinis menininkės Marinos Abramović pasirodymų serijos įvykis ir pats pavojingiausias iš visų.
Šou prasidėjo vakare. Marina tylėdama ir nejudėdama stovėjo vidury tuščios erdvės, o svečiai gavo tokius nurodymus: „Ant stalo matote 72 daiktus, kurie gali būti naudojami ant manęs. Aš esu objektas. Šiuo laikotarpiu prisiimu visą atsakomybę“.
Kambaryje buvo stalas su įvairiais daiktais. Tarp jų buvo ir neutralių dalykų, tokių kaip šukos, lūpų dažai, kvepalai ar gėlės, ir tie, kurie gali pakenkti: žirklės, skutimosi peiliukai, adatos. Pavojingiausias daiktas buvo vienšūvis pistoletas. Ir jis neliko nepastebėtas visuomenės.
Viskas prasidėjo gerai. Žmonės tiesiog žaidė su Marina – ją lietė, vartė, kėlė rankas. Tačiau kuo toliau, tuo linksmybės darėsi žiauresnės.
Po trijų valandų Abramovičius buvo nuluptas iki juosmens. kas nors supjaustyti kaklą ir gėrė kraują, o po to žaizdą užklijavo tvarsčiu. Moteris buvo paliesta dėl intymių vietų, padėta ant stalo ir įsmeigė peilį į stalviršį tarp kojų.
Neapsaugotas „daiktas“ buvo subraižytas, susmeigtas rožių spygliais, apipiltas šaltu vandeniu ir alyvuogių aliejumi, o ant odos pritvirtintos tabletės su užrašais.
Autorius žodžius kritikuodamas McEvilley, kuris stebėjo dalį spektaklio, vienas iš dalyvių užtaisė ginklą, įkišo ginklą Abramovičiui į ranką, priglaudė prie smilkinio ir savo pirštu bandė nuspausti gaiduką. Marina išgirdo, kaip moteris jam sako, ką daryti.
Menininkas ištvėrė kankinimų valandas, nuolat baimindamasis, ką gali sugalvoti kiti patyčių lankytojai. Pasibaigus pasirodymo laikui, pusnuogė, kruvina moteris su ašaromis akyse pajudėjo link žiūrovų, jie tiesiogine prasme puolė prie durų.
Šešios siaubo valandos Marinai nepraėjo be pėdsakų. Grįžusi į viešbutį, ji savo plaukuose rado didelę žilų plaukų sruogą.
Reikia pasakyti, kad tai buvo ne pirmas kartas, kai Abramovičius buvo sužalotas savo pasirodymų metu. Pavyzdžiui, per vieną spektaklį ji apalpo degančioje žvaigždėje, o kitą kartą peiliu sužeidė jos pirštus.
Tačiau būtent „Ritmas 0“ jai tapo baisiausiu išbandymu. Moteris suprato, kad žmonės gali būti pakankamai įsiutę, kad ją nužudytų.
Kas privertė žmones elgtis žiauriai
Marinos Abramovič pasirodymas parodė, kaip lengvai žmogus gali pereiti prie smurto, jei yra atleistas nuo atsakomybės ir įsitikinęs, kad pasekmių nėra.
Tuo pačiu metu dar per anksti skelbti, kad žmonės iš pradžių yra žiaurūs, nes reakcija labai priklauso nuo to, kas vyksta aplinkui. Jo knyga Fraser Ward analizuoja spektaklį „Rhythm 0“ ir pateikia keletą teorijų apie tai, kaip žiūrovai galėtų suvokti spektaklį ir pačią Mariną Abramovič.
Disonansas ir bandymas sulaukti reakcijos
Ward teigia, kad kai Abramovič suteikė žmonėms teisę valdyti savo kūną ir vadino save „objektu“, ji tarsi atsisakė savo tapatybės ir užėmė homo sacer poziciją. Ši sąvoka buvo naudojama senovės Roma nurodyti asmenį, kuris buvo už įstatymo ribų ir kurį galėjo nužudyti bet kas.
Per spektaklį Marina paskelbė, kad jos kūnas, jei ne viešas, tai bent ne asmeninis, sunaikino ribą tarp viešas ir privatus, o tai sukėlė žmonių disonansą ir didelį norą atkurti ribas – priversti ją judėti, parodyti aš pats. Vėl tapk žmogumi, o ne objektu.
Be to, visiškas pasyvumas reaguojant į bet kokį veiksmą gali būti suvokiamas kaip agresija. Tai gali nuvilti ir nuvilti publiką, taip pat sukelti norą sulaukti bent kažkokios reakcijos.
Našumo nustatymas
Fraseris Wardas rašokad pati spektaklio aplinka privertė žmones sukelti skausmą.
Ant stalo buvo daug pavojingų daiktų, pavyzdžiui, skutimosi peiliukų, peilis, plaktukas. Ir jei įprastoje situacijoje šie dalykai gali būti naudojami kasdienėms užduotims atlikti, tada spektaklio metu buvo manoma, kad jie turėtų būti kažkaip pritaikyti „objekto“ - tai yra Marina - atžvilgiu.
Jau nekalbant apie tai, kad tarp daiktų buvo pistoletas su šoviniu, ir jam sunku sugalvoti kitą panaudojimą, išskyrus smurtą.
Be to, ant salės sienų kabėjo Marinos praeities pasirodymų nuotraukos, kurios gali būti suvokiamos kaip paskatinimas veikti.
Atsakomybės trūkumas
Pirmiausia pati Marina Abramovič pareiškė prisiimanti visą atsakomybę už tai, kas vyksta pasirodymo metu. Ji leido žmonėms daryti ką nori.
Be to, spektaklio dalyviai veikė kaip grupė. Tai ne tik atleido kiekvieną nuo asmeninės atsakomybės už savo elgesį, bet ir leido sulaukti visuomenės palaikymo bei paskatinti savo veiksmus.
Ar tai reiškia, kad visi žmonės iš prigimties yra žiaurūs
Savo interviu Marina Abramovič paminėtakad jei suteiksite žmonėms laisvę daryti ką jie nori, jie gali būti pakankamai išprotėję, kad žudytų.
Tuo pačiu metu ne visi 0 ritmo dalyviai įvykdė smurtinius veiksmus. Kai kurie nušluostė Marinos ašaras, bandė įsikišti, kai demonstravo jos atžvilgiu agresiją. McEvilley teigimu, kai moteriai prie galvos buvo laikomas užtaisytas ginklas, tarp žiūrovų kilo muštynės.
Taigi spektaklis mažai ką pasako apie žmogaus prigimtį apskritai, nes, nepaisant veiksnių palankios žiaurumo pasireiškimui, ne visi dalyviai kankino neapsaugotą „objektą“, o kažkas net bandė saugok jį.
taip, minia gali sukurti tai, ko kiekvienas jo dalyvis, likęs vienas su savimi, gailėsis. Tačiau ne visi pasielgs blogai, net ir tam palankiomis aplinkybėmis.
Taip pat skaitykite🧐
- „Geri žmonės virto velniais“. Ištrauka iš Stanfordo kalėjimo eksperimento organizatoriaus knygos
- Milgramo eksperimentas: kaip paklusnumo įprotis gali sukelti baisių dalykų
- Stenfordo kalėjimo eksperimentas: ar aplinkybės iš žmogaus gali padaryti pabaisą