„Lygiagrečios mamos“ yra skirta moterims, bet svarbi visiems žiūrovams
įvairenybės / / February 02, 2022
Pedro Almodovar paveikslas džiugina nuostabiu Penelope Cruz žaidimu ir jaudinančia istorija.
Vasario 3 dieną Rusijos ekranuose pasirodys naujas garsaus ispanų režisieriaus Pedro Almodovar kūrinys. Dviejų Oskarų laureatas ir matriarchato dainininkas pastaraisiais metais buvo labai produktyvus: pavyzdžiui, 2019 m. buvo beveik autobiografinis ir labai grakštus paveikslas „Skausmas ir šlovė“, 2020 metais autorius užkariavo Venecijos kino festivalį trumpametražiu filmu „Žmogaus balsas“ su Tilda Svintonas.
„Paralelės motinos“ buvo pristatytos ir Venecijoje, bet po metų. Negana to, kūrinys atidarė apžvalgą ir sulaukė devynių minučių ovacijų, o pagrindinį vaidmenį atlikusi Penelope Cruz buvo apdovanota Volpi taure. Deja, kelias iki platinimo Rusijoje pasirodė per ilgas, bet vis tiek Almodovaro filmą verta žiūrėti dideliame ekrane.
Visiškai tradiciniu melodramatiniu pagrindu „Paralelės motinos“ siužete užfiksuota svarbi paveldimumo ir savo šaknų pažinimo tema. Ir tuo pačiu parodo žiūrovui labai tikroviškų herojų, griaunančių ekranines klišes apie motinystę, likimą.
„Paralelės mamos“ kalba apie netobulus žmones – kaip gyvenime
Fotografė Janice (Penelope Cruz) svajoja atlikti kasinėjimus savo gimtajame mieste, kad surastų mirties bausme įvykdytų giminaičių kūnus, palaidotus masiniame kape. Šiuo klausimu ji konsultuojasi su archeologu Arturo (Izraelis Elehalde), su kuriuo netrukus užmezga romaną.
Laikas bėga, Janice jau guli ligoninėje ir laukia neplanuoto vaiko pasirodymo. Ten ji susipažįsta su nepilnamete Ana (Milena Smith). Merginos beveik vienu metu pagimdo dukras, o vėliau keičiasi telefonais, kad palaikytų viena kitą. Tačiau kito susitikimo aplinkybės bus labai keistos.
Nebūtų perdėta sakyti, kad tema motinystė - pagrindinis, jei ne esminis Almodovaro kūryboje. Daugumoje savo filmų režisierius daugiausia atskleidžia ir dirba su moteriškais personažais, o vyrų vaidmenys šiose istorijose yra nykstantys. „Paralelės motinos“ gali būti laikomos kone šio požiūrio apoteoze. Be karts nuo karto mirgančios Elehaldės (nors į pabaigą jo personažas pasirodys netikėtai svarbus), visas siužetas pastatytas išskirtinai ant mamų likimo visoje jų įvairovėje.
Tai visai nestebina. Užtenka pažvelgti į režisieriaus biografiją (arba įtraukti minėtą filmą „Skausmas ir šlovė“), kad įsitikinkite: visas jo, kaip asmens ir kaip kūrėjo, formavimasis vyko globojant moteriškąją dalį šeimos. Todėl Almodóvaro kūryboje tėvai yra visada užsiėmę ar net visiškai išnykę.
Tačiau šiuo atveju svarbu kas kita. Naujajame filme autorė suteikia balsą mamoms, kurias vargu ar galima pavadinti idealiomis ar net geromis. Atsakydama į tipiškus Janice žodžius, kad ji neplanavo nėštumas, bet vis tiek džiaugiasi, Ana tiesiai atsakys: "Bet aš atsiprašau." Taip, ir pati pagrindinė veikėja ne kartą darys veiksmus, kurie aiškiai neatitinka pasakojimų apie „laimingą motinystę“. Ji finale nesuvokia, kad dukra, pagrindinis ir geriausias dalykas, kurį jai atsiuntė likimas, nepakeis jos gyvenimo. Bet jis supras kai ką kita, bet apie tai vėliau.
Tai ypač įdomiai atrodo klišių fone melodramatiškas posūkių, kuriuos Almodovaras tarsi šnipinėjo muilo operose. Pagrindinius siužeto vingius galima atspėti pirmajame veiksmo trečdalyje. O traumuojančios gimdymo aplinkybės net per daug banalios: Anė per anksti susilaukti kūdikio, o Janice aiškiai paveikė ištrauka apie tiksintį laikrodį.
Tačiau „Paralelinėse motinose“ svarbu ne netikėtumai, o pačių herojų reakcijos. Pirmiausia jie gali atlikti nesąžiningus veiksmus, norėdami išgelbėti vaiką, o tada tiesiog suprasti, kad turi kitokį gyvenimo tikslą.
Būtent ant šio dviprasmiškumo remiasi visa emocinė paveikslo dalis. Neretai stebint vieną pagrindinių, o ypač antraeilių veikėjų, norisi iškart apkaltinti abejingumu ar bejausmiškumu. Ir tada pagalvok: ar tikrai jie kalti? Nenuostabu, kad prie dviejų pagrindinių veikėjų pridedama Anos Teresos mama (Aitana Sanchez-Gijón). Ji palieka mergaitę vieną su vaiku, imasi aktorės karjeros. Tuo pačiu metu Teresa savo dukrai suteikia pačias jaukiausias sąlygas – ji tiesiog nenori atsisakyti savo gyvenimo. Tiesa, vėliau paaiškėja, kad jos žiaurumas pasireiškė kur kas anksčiau ir tragiškesnėmis aplinkybėmis. Arturo kaltė tik ta, kad jis nemoka skaityti minčių: jei jam pasakys „nekviesk“, jis tikrai nustoja tai daryti.
Skamba banaliai, bet kiekvienas herojus turi trūkumų, bet bet kuris iš jų nusipelno atleidimo. Juk „Paralelės mamos“ – ne pasmerkimo, o juo labiau bausmės istorija. Tai filmas apie savo vietos radimą. Kurių, kaip paaiškėjo, daugiau galima rasti praeityje nei dabartyje.
Filmas primena, koks svarbus yra ryšys su šaknimis
Tikėtina, kad kai kuriuos žiūrovus įskaudins keistas filmo fragmentiškumas. Tarsi Almodovaras bandytų sutalpinti dvi istorijas į vieną paveikslą, o jos nelabai sulimpa. Faktas yra tas, kad pagrindinio melodramatinio siužeto fone režisierius pasakoja išsamiai biografija Janice: daugelį jos giminaičių sušaudė frankistai, o mergaitę užaugino močiutė. O vienoje pirmųjų scenų apie 2 minutes yra tiesiog šių žmonių nuotraukos ir apie kiekvieną iš jų pasakoja herojė Cruz.
Panašūs epizodai pasirodys viso veiksmo metu, o pabaigoje jie visiškai virs pagrindiniu siužetu. Skeptiškai nusiteikusi publika gali net paslysti mintis, kad Almodovarui tiesiog neužteko scenarijaus visam laikui ir jis nufilmavo papildomą kūrinį visiškai kita tema.
Tačiau, nors verta pripažinti, kad istoriniai intarpai paveiksle tikrai atrodo nenatūraliai, jie tiesiog būtini pagrindiniam režisieriaus teiginiui. Iš tiesų, Pedro Almodovaras bando paaiškinti tiesą, kuri šiuolaikiniame pasaulyje buvo šiek tiek pamiršta: nežinant šaknų, sunku suprasti save ir kurti ateitį. Štai kodėl Janice taip apsėsta ieškoti seniai suirusių kūnų. PagalPenelope Cruz apie motinystę, režisierius Pedro Almodovaras ir gyvenimas / GQ Pati Penelope Cruz režisierė norėjo parodyti, kad tai, kas vyksta mažame bute, gali nutikti kitokiu mastu šalyje ir net pasaulyje. Ir būtent noras suprasti jos istoriją verčia Janice nustoti apgaudinėti kitus: ji nenori giminystės ar paveldimumas liko bent kiek paslaptyje.
Be to, Almodovaras, kaip ir visais pastaraisiais metais, šią istoriją pasakoja neįkyriai. Jis neverčia žiūrovo šimtu procentų sutikti su jo vizija ir iškart bėga susipažinti su didžiaisiais dėdėmis. Šią mintį galima suvokti ir metaforiškai, kaip tiesiog bandymą susitaikyti su savo (ir bendra) praeitimi. Juk yra Ana, kurios likimas – priešingai – atitrūkti nuo traumuojančios patirties.
Aktorių pjesę „Paralelės motinos“ galima žiūrėti be galo daug
Pedro Almodovarui anksčiau minėta motinystės tema beveik neatsiejamai susijusi su pagrindine jo kino aktore. Jie bendradarbiauja su Penelope Cruz aštuntą kartą, o bendras darbas tapo pagrindiniu abiejų karjeroje. Net ir atlikdamas antraeilius vaidmenis Almodovaras suteikė Kruzui pačius apgalvočiausius ir subtiliausius įvaizdžius, prisiminkite bent paveikslėlį “Viskas apie mano mamą». O 2019-aisiais režisierius pagaliau pasidavė ir filme „Skausmas ir šlovė“ parodė nuoširdžiausią meilės pareiškimą aktorei: pakvietė Cruzą vaidinti jo paties mamą Francisco Caballero. Pastaroji, beje, taip pat dažnai pasirodydavo ankstyvuosiuose Almodovar darbuose, bet, deja, 1999 m.
Turint visus Penelopės Cruz talentus ir grožį, vargu ar kas nors ją nušauna taip pat grakščiai ir su tokia nuoširdžia šiluma. „Paralelinėse motinose“ Almodovaras visiškai surengia solo aktorės pasirodymą, suteikdamas jai dešimtis visiškai skirtingų ir labai sudėtingų epizodų. Štai žvaigždė Janice: ji fotografuoja žmones, o pati atrodo geriau nei modeliai. Bet ji jau išblyškusi ir pavargusi, ruošiasi gimdymui. Lovos scenos, emocingi dialogai, bendravimas su artimaisiais – Cruz visur turi būti šiek tiek kitoks ir tuo pačiu neiškristi iš bendro įvaizdžio. Netgi Maisto gaminimas šis filmas yra tikras menas.
Tačiau labiausiai stebina tai, kad būtent „Paralelės mamos“ ypač stipriai pajunti, kokia svarbi yra ansamblio aktorių sudėtis. Galite girti Cruz kiek tik norite, bet ji tikrai pražysta bendrose scenose su jauna Milena Smith. Pastaroji laikoma trokštančia aktore, tačiau jau už debiutą Davido Victori „Walk the Line“ ji gavo nominaciją Ispanijos Goya apdovanojimui. Po šios nuotraukos Pedro Almodovaras ją pastebėjo.
Dviejų pagrindinių aktorių išvaizda, elgesys ir net vaidybos stilius suteikia filmui kontrasto: švelnioji Janice moko kampuotą ir nervingą Aną. Virkite, prižiūrėti vaiką ir apskritai gyventi. Jų priešingybė visame kame tarsi atspindi sodrius raudonos ir žalios spalvos tonus, kuriuos taip mėgsta režisierius.
Ir jau jų fone ne mažiau tekstūruotos aktorės mirga begaliniuose merginų, mamų ir tetų vaidmenyse. Vyrams čia labai mažai vietos ir tai, beje, yra pagrindinė priežastis, kodėl verta žiūrėti filmą jiems. Teks dar kartą pagalvoti: kur visą tą laiką buvo tėvai, vyrai ir broliai?
Ilgamečių Almodóvaro kūrybos gerbėjų „Paralelės mamos“ tikrai nenustebins. Jis vis dar grakščiai kalba apie privatų gyvenimą, moteris ir netikėtai atrastas gimines. Išskyrus tai, kad šį kartą jis piešia analogiją su ištisų šalių likimu. Taip, galbūt paveikslas kam nors atrodys per daug moralistinis. Tačiau vis dėlto estetika ir didingas aktorių žaidimas kompensuoja visą siužeto moralizavimą ir disonansą.
Taip pat skaitykite🎥🎥🎥
- Košmarų alėja buvo ne siaubo filmas, o drama. Atmosferinė, bet labai ištempta
- Spensere princesė Diana ryja perlus ir kalbasi su vaiduokliu. Ir tai verta pamatyti
- „Oskarui“ nominuota „Licorice Pizza“ yra apie paauglių meilę. Ir tai bus malonu žiūrėti kiekvienam.
- Filmą „Atsispaudę kumščiai“ apie teisių netekusią merginą iš Šiaurės Osetijos verta pažiūrėti kiekvienam. Ir todėl
- Joelio Coeno „Makbeto tragedija“ stebina savo grožiu ir aktualumu. Ir tuo pačiu baisu