„Atkišti kumščius“ verta pamatyti apie merginą, neturinčią teisių. Ir todėl
įvairenybės / / September 27, 2021
Kanų kino festivalyje prizą pelnęs rusų filmas stebina savo nuoširdumu ir gilumu.
Rugsėjo 25 dieną Rusijoje buvo išleistas Kira Kovalenko filmas „Atkišęs kumščius“. Sunku suvokti tik antrąjį Aleksandro Sokurovo mokinio pilnametražį darbą: paveikslas buvo nufilmuotas osetinų kalba, o daugumą pagrindinių vaidmenų atliko neprofesionalūs aktoriai. Tačiau tai nesutrukdė filmui užimti pagrindinį Kanų kino festivalio programos „Neįprastas žvilgsnis“ prizą, įveikiantį tiek patyrusį Dustiną Choną, tiek garsųjį tautietį Aleksejų Germaną jaunesnįjį.
Filmas „Unclenching His Fists“, kuriame kritikuojamas patriarchatas ir smurtas artimoje aplinkoje, gali būti nukreiptas į siaurą auditoriją. Tačiau iš tikrųjų tai yra ir labai asmeniška, ir visa apimanti drama, atskleidžianti konfliktus, kuriuos pažodžiui supranta visi.
Deja, net Maskvoje ir Sankt Peterburge „Atkišęs kumščius“ kai kuriuose kino teatruose rodomas tik kartą per dieną. Vis dėlto paveikslą verta pamatyti visiems. Vis dėlto gali būti nelengva ištverti.
Švelni smurto istorija
Ada gyvena su tėvu Zauru ir jaunuoju broliu Dakko mažame Osetijos miestelyje. Mergina dirba parduotuvėje ir padeda aplink namus. O laisvalaikiu ji bėga prie autobusų stotelės, laukdama, kol atvyks vyriausias Akimų šeimos sūnus. Tai ne tik šeimos prisirišimas. Mano brolis kartą pabėgo į Rostovą, bet pažadėjo grįžti ir pasiimti Adą. Juk jai reikia gydymo, o tėvas nenori jos paleisti. Bet kai pasirodo Akimas, viskas tampa tik sudėtingesnė.
Kaklaraiščio „atkišęs kumščius“ subtiliai apgauna žiūrovą. Juk lengviausias būdas būtų parodyti žiūrovui tipišką istoriją apie tėvų kontrolę ir patriarchalinius įsakymus: piktą tironą tėvą, palaikantį savo sūnus ir pažemintą kenčiančią mergaitę.
Tačiau Kovalenko, aiškiai paveldėjusi Sokurovo stilių, atstovauja ne perdėtus stereotipus, o tikrus žmones visame savo neaiškume. Pirmosiose scenose Ados gyvenimas atrodo gana normalus. Ji šiek tiek flirtuoja su juokingu jaunuoliu Tamiku, o Zauras per vakarienę daug šypsosi ir kalba labai švelniai.
Būtent tai yra pagrindinis ir baisiausias paveikslo komponentas. Iš tikrųjų tironija visada yra aprūpinama rūpesčiu. Kol savininko interesai neprieštarauja aukos troškimams. Todėl tėvas gali paklausti vaikų apie jų reikalus ir nuotaiką, paglostyti jiems galvą. Tačiau raktą nuo durų jis visada laikys su savimi.
Negana to, juosta uoliai apeina bet kokius šūkius, kurie kartais paslydo net Kantemiro Balagovo „Tankume“ su panašiu siužetu (prie abiejų filmų dirbo scenaristas Antonas Yarušas). Filmas susijęs su dviprasmybėmis, ir net Ados veiksmai dažnai prieštaraus vienas kitam, jau nekalbant apie likusius veikėjus. Tačiau faktas yra tas, kad tai ne istorija apie kovą už laisvę (ne veltui pavadinimas nėra banalus „kumščių suspaudimas“), bet apie pasiklydimą. Ne apie pasirinkimą, o apie galimybę jį atimti.
Atrodo, kad visi herojai nėra blogi žmonės, tačiau juos šis pasaulis, Ada, iškraipė - ir apskritai pačia tiesiogine fizine prasme. Kaip gyventi kitaip, jie tiesiog nesupranta ir gali išeiti tik prisilietę, suklupdami kiekviename žingsnyje. Atrodo, kad Akimas tai padarė vieną kartą. Tačiau grįžimas į tėvų namus rodo, kad prieštarauti pradinėms nuostatoms yra per sunku.
Paralelės tarp fizinio ir emocinio yra visur. Mantra yra frazė „Tu būsi sveikas“ - taip brolis nuramina Adą. Tačiau visi supranta, kad tai ne tik gydymas, bet ir gyvenimas be pančių. Patys tie, į kuriuos pateko ligos sumažintos tėvo rankos. Ir net stiprūs brolių apkabinimai ne tiek saugo ir šildo, kiek užgniaužia.
Blogiausia, kad daugelis žmonių nuoširdžiai tokį elgesį laiko meile. Čia nėra smurto ir mušimų, visą filmą jie nerodys nė vienos atvirai žiaurios scenos. Tačiau yra pražūtis, beviltiškumas ir nuolatinė gėda. Ir tai ne tik atima visas jėgas, bet ir verčia savanoriškai atsisakyti galimybės išsilaisvinti.
Būtent ši potekstė, atsižvelgiant į iš pažiūros pasakojimo lokalumą, leidžia „Atlenkti kumščius“ filmą suprasti bet kurioje šalyje. Tai yra tamsiausias ir aršiausias priekaištas tiems, kurie vis dar sako apie smurto artimoje aplinkoje atvejus: „Kodėl jūs neišėjote?“. Paaiškinimas, kad ne tik fiziškai nepavyks bėgti, bet ir niekur. Ir svarbiausia, kad niekur nėra žinojimo, kad tai apskritai yra tikra.
Moterų problemų paslaptis
Vienoje iš scenų žavusis Tamikas beveik išdidžiai parodys pagrindiniam veikėjui jo kūno žaizdas: nagų randą, mėlynę nuo kritimo ir kitus žymes, kurias turi daugelis. Atsakydama į tai, Ada pernelyg ramiu tonu papasakos apie jai įvykusią tragediją. Pora tylių frazių, nuo kurių viskas viduje atšals.
Galbūt vieną akimirką atsispindi ne tik visas jos gyvenimo siaubas, bet ir pasaulinė daugelio šalių požiūrio į moteris problema. Jei atidžiai pažvelgsite į veikėjų elgesį, pamatysite, kad net ir patys pozityviausi iš jų tiesiog negirdi pragaro. „Dabar tu ir aš esame tas pats“, - pasakys ji žmogui, praradusiam galimybę kalbėti. Vyrai sprendžia problemas tarpusavyje ir net norėdami padėti, elgiasi taip, kaip jiems atrodo teisinga. Vienintelė merginos užduotis - būti tyliai ir paklusniai. Ji neturi asmeninės erdvės, į kurią jos tėvas, brolis, vaikinas neįsiveržtų.
Bet dar blogiau, kad herojė visą gyvenimą turi slėpti savo diskomfortą ir sužalojimus. Be to, kai Ada, jau atvirai krentanti į isteriją, pradeda belstis į kaimynų duris (niekas atsidarys, o tai dar viena paprasta ir labai stipri metafora), jos broliui rūpės tik padorus žmogus išvaizda.
„Ką kiti galvoja“ liks svarbesnis už mylimo žmogaus emocijas. Kažkam neįmanoma pastebėti konfliktų šeimoje, negalima kalbėti apie intymias problemas. Pagrindinė bėda tampa aukai primetama gėda ir jo individualumo atėmimas. Tai ne tik leidžia smurtui egzistuoti, bet ir tampa norma.
Gyvenimas, o ne inscenizacija
Kovalenko apie tokias trikdančias temas kalba vienintele įmanoma kino kalba - itin tikroviška. Ir tai, žinoma, vėl jaučiamas Aleksandro Sokurovo kūrybos palikimas. Nors anksčiau atrodė, kad po „Sofičkos“ ir „Tankumo“ jo mokiniai negalės parodyti daugiau nuoširdumo.
Tačiau „atkišęs kumščius“ pereina į visišką natūralizmą. Filmo tema atsirado iš asmeninių prisiminimų apie Kovalenko, gimusią Nalčike, ir į siužetą įtraukė sunkių santykių su tėvu atgarsius. Dauguma aktorių buvo atiduoti iš mėgėjų, kad veiksmas atrodytų surežisuotas. Beje, noriu tikėti, kad Milana Aguzarova, vaidinusi Adu, turi didelę ateitį kine: ji yra neįtikėtinai natūrali. Ir net pasakojimo kalba buvo pakeista į osetinų kalbą (akivaizdu, kad neteko nemažos auditorijos dalies), nes menininkai buvo geriau atskleisti scenose su gimtąja kalba.
Ne mažiau svarbu, kad dėl visos operatoriaus darbo elegancijos ir tikslumo paveikslėlyje visiškai nebūtų autorių susižavėjimo. Vienintelis tikrai „kinematografinis“ triukas - raudonų tonų gausa kelionių automobiliu scenose. Likusį laiką net spalvų schema yra kuo natūralesnė. Fotografuodama tolimais fotoaparatais sukuria buvimo jausmą pačioje scenoje, todėl žiūrovai tampa abejingais konflikto liudininkais. Tai taip pat galima laikyti metaforišku, bet teisingu kaltinimu: aplink herojus yra daug tų pačių praeivių ir niekas niekada nebando padėti.
Štai kodėl staigus posūkio keitimas paskutinėmis minutėmis tiesiogine prasme susprogdina ekraną. Pašėlusiai trūkčiojantis sufokusuotas fotoaparatas be stabilizatoriaus paverčia žiūrovą beprotiško pasivažinėjimo dalyviu, kuris Ada istorijoje padeda paskutinį tašką. Net šias tris minutes priešais ekraną nėra lengva ištverti. Ir kažkas turi panašias emocijas visą gyvenimą.
Jo kumščių atrišimas yra puikus rusų autorinio kino pavyzdys. Nuoširdžios, ką tik pateiktos ir aštrios temos. Galima tik pasidžiaugti, kad drąsus paveikslas buvo apdovanotas tarptautiniu prizu, ir palinkėti Kirai Kovalenko naujų projektų. Iš tiesų, nepaisant viso grubumo ir niūrumo, ši istorija nėra skirta įžeisti jokios auditorijos dalies. Tai ne tik leidžia sužinoti apie žmonių, kuriems buvo apribotos jų teisės, problemas, bet ir padeda parodyti empatiją, suprasti bent dalį aukos emocijų. Ir tai ne mažiau svarbu nei pačių faktų istorija.
Taip pat skaitykite🧐
- Raskite maniaką, nužudykite Hitlerį ir apgaukite mafiją. Šių filmų ekstrasensai jus nustebins
- 10 įdomių filmų apie užduotis ir išgyvenimo žaidimus
- Šaltoje gyvenvietėje Oskaras Izaokas kovoja su košmariška praeitimi. Ir verta pažvelgti
- Serialas „Fondas“ toli gražu nėra Izaoko Asimovo knygos. Bet nufilmuota neįtikėtinai gražiai
- Pandeminiai, prakeikti namai ir maniakai: 15 geriausių TV serialų pagal Stepheno Kingo darbus
Išpardavimas „Medžioklės tendencijos“ iš „AliExpress“: kaip tam pasiruošti ir ką sutaupyti