Alexo Garlando sukurtas serialas: nieko nėra aišku, tačiau neįmanoma atplėšti
Edukacinė Programa Kino Teatras / / December 28, 2020
Srautinio perdavimo paslauga „Hulu“ išleido „Devs“ miniserialą (išvertus kaip „Sukurtas“), kurį išrado ir režisavo vienas neįprasčiausių pastarųjų metų autorių Alexas Garlandas. Iš pradžių jis išgarsėjo knyga „The Beach“, pagal kurią Danny Boyle'as nufilmavo to paties pavadinimo filmą. Tada Garlandas parašė scenarijųPo 28 dienų». Šiek tiek vėliau jis pats pradėjo režisuoti filmus ir visada pagal savo scenarijų.
„Garland Films“Iš automobilio"Ir"Sunaikinimas“Pasirodė labai sunku. Fantastiškose istorijose režisierius sujungė socialumą, mokslą ir filosofiją, priversdamas žiūrovą savarankiškai atsakyti į daugelį klausimų.
Garlando darbo neaiškumas visada buvo pirmas.
Ir „Sukurtas“ 100% tęsia tradicinį šio režisieriaus stilių: čia jis vis dar net nebando supaprastinti siužeto, kad įtiktų nepasiruošusiems žiūrovams. „Garland“ vėl maišo dramą, fantastiką ir mokslą, o serijinis formatas leidžia dar labiau sulėtinti ir supainioti veiksmą. Ir dėl to pati „Razrabovo“ atmosfera kartais tampa labai nerimą kelianti.
Viskas prasideda nuo kriminalinės dramos
Siužetas sukasi apie Lily Chan (Sonoya Mizuno), kuri dirba su savo vaikinu Sergejumi (Karlu Glusmanu) technologijų įmonėje „Amaya“. Be to, jis kuria algoritmą, kuris kelias sekundes į priekį gali nuspėti kirmino elgesį.
Tam tikru momentu miškų urėdijos vadovas (Nickas Offermanas) nusprendžia auginti Sergejų ir pakviečia jį į slaptą padalinį, kurio nariai vadinami „išvystytais“.
Galbūt neturėtumėte pasakyti siužeto detalių, nes beveik bet kokia smulkmena gali pasirodyti esanti spoileris ir sugadinti žiūrėjimo patirtį. Galime tik paminėti, kad Sergejus dingsta. Ir Lily bando išsiaiškinti, kas nutiko.
Be to, iš pradžių gali atrodyti, kad ši istorija yra gana paprasta ir susijusi tik su nusikalstamumu. Įžangoje net užsimenama, kad nereikia laukti visaverčio detektyvo: viskas, kas nutiko, tiesiogiai parodoma žiūrovui. Tačiau kiekvieną minutę veiksmas tampa painesnis. Niekur neatsiranda kitų patvirtintų įvykių versijų, atsiskleidžia netikėtos Sergejaus gyvenimo pusės.
Antrojo epizodo pabaigoje paaiškėja, kad kūrėjai neplanuoja laikytis tiesinio pasakojimo.
Siužetas vėl ir vėl apgaudinėja žiūrovą, dabar linksta į dramą, dabar - į šnipų trilerį, ir priverčia žiūrėti labai atsargiai, laikant visas smulkmenas savo galvoje.
Dar svarbiau tai, kad paprasčiausiai neįmanoma atspėti, kur eis siužetas toliau.
Skaitau dabar🔥
- 3 žaidimų teorijos gudrybės, kurios pagerins jūsų privatumą
Tada fantastika ir filosofija išryškėja
Nuo pat pradžių Garlandas vėl žvalgosi į pasaulines temas mokslo ir grožinės literatūros sankirtoje. Be to, jis eina į grožinę literatūrą net toliau nei kūrėjai "Juodas veidrodis“, Tačiau tuo pačiu bando laikytis labai realių mokslininkų klausimų.
Prieš žiūrint, žinoma, nereikia išsamiai žinoti de Broglie - Bohmo teorijos, tačiau bent jau paviršutiniška informacija apie determinizmą bus labai naudinga.
Nereikia tikėtis, kad Garlandas, eidamas į grožinę literatūrą, tiesiog pristatys kokį nors išgalvotą pasaulį pagal savo įstatymus, arba futuristinę visuomenę paversti socialinės potekstės dalimi, kaip „Juodajame veidrodyje“.
Jis bando parodyti kur kas sudėtingesnį modelį, kai mokslo laimėjimai eina greta „Dievo žaidimo“, ir tuo pačiu užduoda klausimus apie atsakomybę už jų veiksmus.
Ar yra laisva valia? O gal viskas, ką daro kiekvienas žmogus, yra daugelio nuo jo nepriklausančių priežasčių rezultatas? Žiūrovai turės atsakyti patys.
Taip, tai skamba pakankamai painiai. Ir atrodo dar sudėtingiau, nes Garlandas ne tik išduoda filosofines ir mokslo teorijas, bet ir tiesiogiai jas sieja su veikėjų emocijomis bei žiūrovo empatija.
Taip pat siaubas ir paranoja
Garlando paveikslai visada išsiskyrė sąmoningu pasakojimo lėtumu. Bet taip yra ne dėl siužetinės dalies trūkumo, o tam, kad žiūrovas būtų panardintas į tai, kas vyksta. Kalbant apie mokslinę filosofijos prigimtį ir gausą, jo pasakojimai visada yra labai emocingi, o kartais ir baisiai bauginantys. Tie, kurie prisimena „Anihiliaciją“, apjungusią herojės asmeninę dramą ir „meškos“ išvaizdą, skirdami šimtui taškų į priekį bet kam siaubas, jie tiksliai supras, apie ką kalbama.
Iš to paties filmo atrodo, kad scena su vaizdo įrašo peržiūra antrame epizode persikėlė į seriją. Tai vėlgi pats sunkiausias herojės išbandymas, ir Garlandas sugeba priversti žiūrovus tiesiogine prasme pajusti šį siaubą. Nepaisant to, kad jis nepalieka be reikalo grubių ir nemalonių akimirkų: pats kadro nustatymas, garsas ir atmosferos plakimas tiesiog veikia.
Veiksmas, kuris prasideda kaip emocinė drama apie tiesos paieškas, pamažu įgauna beveik paranojišką atspalvį.
Lily praradimas tiesiogine prasme juntamas kiekvienoje scenoje, kai ji ilgai sėdi viena. Ir net jos pokalbis su mama atrodo šiurpinantis, nes nesigirdi pašnekovo balso ir atrodo, kad mergina bendrauja su tuštuma.
Tačiau baisiausia figūra yra Miškas. Offermano pasirodymą šioje serijoje ne veltui gyrė daugelis kritikų. Didelės kompanijos vadovas, atsisakęs prabangos, dabar pasirodo kaip pašėlęs genijus, dabar kaip piktadarys, dabar kaip visiškai pasiklydęs žmogus. O beprotiška Foresto išvaizda priverčia herojų tikėti.
Atrodo, kad jo motyvacija atsekama atskiromis frazėmis, ir galima spėti apie jo pradėto projekto priežastis. Jie į istoriją įtraukia dar asmeniškesnę dramą. Nors visa tai gali pasirodyti ir dar viena apgaule.
Tuo pačiu metu kiekviename kadre yra ypatinga estetika.
Ir, žinoma, neturime pamiršti, kad Alexas Garlandas yra daugelio vertinamas dėl šaudymo grožio. Kamerinis filmas „Iš mašinos“ pristatė neįtikėtiną androidų, besiribojančių su erotika, estetiką. Ir ne patys brangiausi „sunaikinimo“ specialieji efektai buvo pateikti labai grakščiai - ypač tą akimirką, kai per kūną išdygsta gėlės.
Turėdamas galimybę filmuoti ne dviejų, o aštuonių valandų istoriją (kiekvienas epizodas yra ilgesnis nei 50 minučių), Garlandas nusprendė leisti žiūrovams visiškai mėgautis vaizdiniu pristatymu.
Pirmojo epizodo įvadas trunka beveik dvi minutes, ir tai tik muzika ir graži filmuota medžiaga. Tada žiūrovams rodoma didžiulė ir šiurpi vaiko statula ir visiškai fantastiškas kambarys, kuriame dirba slapto padalinio nariai.
Rodydama herojus, kamera ilgą laiką fiksuoja artimą jų veidą (o „Offerman“ atveju tai įgyja beveik religinių atspalvių). Ir tada, priešingai, jis rodo labai mažus veikėjus slegiančioje supančioje erdvėje.
Ir bendri planai, lydimi aplinkos, yra beveik meditacinis vaizdas. Galbūt tai vėlgi yra užuomina, kad pasaulis yra daug daugiau, nei žmonės gali suvokti. Net tie, kurie nusprendė užginčyti visatos dėsnius. O gal tiesiog gražūs kadrai estetiniam malonumui. Tai taip pat būtina.
Tikėtina, kad „Sukurtas“ nepasiruošusiam žiūrovui atrodys per lėtas ir komplikuotas. Tačiau ankstesnių Alexo Garlando kūrinių gerbėjai tikrai bus patenkinti tuo, ką pamatė.
Be to, atskiras serialo pliusas yra tai, kad autorius nusprendė asmeniškai filmuoti visą sezoną, o tai reiškia, kad ateityje stilius nesikeis. Režisierius net nebandė istorijos pateikti serijine struktūra, o kiekviename epizode įdėjo daugiau įvykių. Jis sukūrė aštuonių valandų filmą. Šiuo atžvilgiu aš net noriu jį palyginti Davidas Lynchas, tik iš technologijų pasaulio. Tas pats neaiškumas, filmavimo grožis ir daugybė klausimų, kuriuos žiūrovai turi išsiaiškinti patys.
Taip pat skaitykite🎞🎬📺
- 25 geriausi 2020 m. TV serialai
- Ką reikia žinoti apie laiko ratą su Rosamund Pike
- Kodėl „Man nepatinka“ yra viena geriausių televizijos laidų apie paauglius ir ką ji turi bendro su supervalstybėmis
- Kodėl „Just Kidding“ 2 sezonas su Jimu Carrey bus tobulas
- Kodėl pakeistas anglies 2 sezonas yra geras