"Išsivadavimas". Kodėl Willo Smitho vergų trileris buvo nuobodus

Gruodžio 9 dieną „Apple TV+“ pristatė filmą „Išsilaisvinimas“. Filmą režisavo Antoine'as Fuqua („Treniruočių diena“, „Kairysis“). Parašė Bill Collage (Exodus: The King and the Gods, Assassin's Creed, Divergent, 3 skyrius: Beyond the Wall). Vaidina Willas Smithas (Vyrai juodais drabužiais, Aš esu legenda), Benas Fosteris (Traukinys į Yumą, Mechanikas), Charmaine Bingwa (Gera kova).

Filmas pasakoja apie paskutinius vergijos metus JAV. Vergas Piteris pasiklauso prižiūrėtojų pokalbio ir sužino, kad Sąjungos armija kuria „spalvotuosius pulkus“ ir bando išlaisvinti juodaodžius. Po to jis organizuoja pabėgimą. Leisdamasis per Luizianos pelkes, jis bando patekti į armiją, kad galėtų grįžti pas buvusius šeimininkus ir išlaisvinti šeimą.

Įdomu tai, kad paveikslas paremtas tikrais įvykiais. 1863 m. afroamerikietis Gordonas pabėgo iš vergijos per 10 dienų nueidamas 129 mylias. Nugaros, sužalotos botagu, nuotrauka tapo vienu iš vergijos simbolių.

Nėra įtampos

Iš pirmųjų kadrų matyti, kad prižiūrėtojai žudo vergus už bet kokią klaidą ir nepaklusnumą. Tai taikoma visiems herojams, išskyrus pagrindinį. Willo Smitho personažas filme nurodytas bent tris kartus, tačiau kiekvieną kartą kažkas sutrukdo egzekuciją. Klasikinė formulė „jis nemirs, nes tai yra pagrindinis veikėjas“ labai numuša įtampą, o nesibaigiantys gelbėjimai tik sustiprina efektą.

Kai tik pagrindinis veikėjas pabėga, apima persekiojimo jausmas. Tolumoje lojantis šuo, sunkus Willo Smitho kvėpavimas, šuoliuojančių arklių šūviai – panašu, kad pavojus arti. Tačiau maždaug 40-ąją filmo minutę šis jausmas dingsta. Išlaikyti įtampą visame paveiksle yra sudėtinga užduotis, tačiau Fukua per greitai jos nepavyko. Dėl to pusę filmo įvyksta nuspėjami įvykiai, nesukeliantys jokių emocijų.

Jie bando užpildyti pernelyg suplanuotą įvykių raidą papildomomis herojaus problemomis, tačiau tai pasirodo blogai. Pavyzdžiui, pačioje gaudymosi pradžioje Petrui susižeidžia koją. Nepaisant to, kad jis nuolat bando ją sutvarstyti, nėra jausmo, kad jai atsitiko kažkas rimto – jis ramiai bėga. Filmui einant į pabaigą Willui Smithui primenama apie sužalojimą, tačiau iki to laiko jau gali pamiršti, kad herojui apskritai kas nors nutiko.

obsesinis epas

Kai kurie filmai yra epiniai, o kai kurie stengiasi būti. „Išsivadavimas“ yra ryškiausias antrosios kategorijos pavyzdys.

Bandymai prabilti apie vergijos baisumus iš karto sukelia asociacijas su Steve'o McQueeno filmu „12 vergovės metų“, o palyginimas toli gražu neveikia „Išsivadavimo“ naudai. Tai, ko McQueenas siaubė ir nekentė filme „Išsilaisvinimas“, atrodo kaip trumpas atpasakojimas ar komiksai.

Tam tikrose scenose „Išsilaisvinimas“ primena Alejandro Gonzalez Inarrita „The Revenant“ – ypač kai herojui gresia pavojus ne tik dėl žmonių, bet ir dėl gamtos. Bet jei „The Revenant“ tam skirtos kelios ryškios ir originalios scenos (pavyzdžiui, nakvojimas ant žirgo ir lokio puolimas), tai „Išsilaisvinimas“ rodo juokingą kovą su aligatoriumi.

Tušti herojai

Filmas smogia ne tik vangus veiksmas, bet ir dialogai apie aukštąjį. Religija, mirtis, laisvė – vergas Petras pasirengęs diskutuoti apie bet ką. Bėda ta, kad absoliučiai kiekviena tema paliečiama taip paviršutiniškai ir taip greitai paliekama, kad pasirodo, kad tai yra žymų kaleidoskopas. Retuose dialoguose ta pačia dvasia aptariami ir kiti klausimai, tačiau pokalbiai niekaip nebūdingi veikėjų charakteriams. Pasirodo, tuščias plepėjimas, kuris neatskleidžia veikėjų.

Netgi vergo savininko monologas, kuriame jis demonstruoja savo bejausmę ir niekšišką prigimtį, negali susidoroti su užduotimi. Antagonistas yra toks pat plastiškas kaip ir vergai.

Neišraiškingas regėjimo diapazonas

Išlaisvinimas turi nuobodžią vaizdo įrašų seką. Artimieji planai, kurių filme yra daug, prieš „Išsivadavimą“ veikia dėl veikėjų tuštumos. Jei negalite jų užjausti, ar verta pažvelgti į liūdną Willo Smitho veidą?

Jei filme „The Revenant“ kinematografininkas Emmanuelis Lubezki pagavo natūralią šviesą ir gražius kraštovaizdžius, tai Robertas Richardsonas, dirbęs filme „Išlaisvinimas“, rodo tuos pačius medžius. Ir tada jie taip pat buvo išblukę postprodukcijos metu, tarsi tyčia filmą dar labiau pritemdydami.

Panašu, kad sprendimas nuspalvinti įvaizdį buvo prarastas – vietoj solidumo pasirodė pilkas paveikslas.

Galbūt tik makiažas ir apranga klausimų nekelia – menininkai puikiai padirbėjo.

Blogas ekrano pritaikymas

Fukua paėmė stiprią istoriją ir sugebėjo ją padaryti mažiau įdomią ir ryškų. Taigi, Petro prototipas - vergas, vardu Gordonas - pabėgęs nuo savininkų, per 10 dienų įveikė 129 mylias. Tačiau „Išsivadavimo“ herojus filmui, atrodo, nueina ne daugiau nei 3 kilometrus – net ir nemenkas laikas nesukelia ilgos kelionės jausmo.

Paveikslo pradžioje ir pabaigoje esantys titrai, pasakojantys apie tikrą istoriją, neša daug daugiau energijos nei pats filmas. Istorinis personažas yra ryškesnis nei jo atvaizdas filme. O kur autoriai bando atskleisti herojų (tiesą sakant, sugalvoja jo vidinį pasaulį), tiesiog mini banalius dalykus.

Išsivadavimas prasideda kaip drama, tęsiasi kaip trileris ir baigiasi kaip paviršutiniškas pareiškimas rimta tema. Filmo patosas sufleruoja, kad jam skubiai reikia “Oskaras». Tuo pačiu metu paveikslo vidinis turinys yra toks banalus, kad už visapusišką jo peržiūrą žiūrovui reikia įteikti apdovanojimą.