Kas gero naujoje Jane Austen „Įtikinėjimo“ ekranizacijoje ir kodėl filmas kritikams taip nepatiko
įvairenybės / / July 26, 2022
Trumpai tariant, tai drąsi nepraleidžiančios klasikos ekranizacija, prakalbanti žiūrovą Tinderio kalba.
Liepos viduryje transliacijos platforma „Netflix“ išleido filmo „Reason“ adaptaciją – paskutinį anglų rašytojos Jane Austen romaną, išleistą po jos mirties 1817 m. Deja, „Persuasion“, nepaisant net keturių televizijos versijų, negalėjo pasiekti kitų Austen kūrinių – „Puikybės ir prietarų“ ar „Emos“ – populiarumo. Knygos adaptacijas dažniausiai atlikdavo neaiškūs britų režisieriai, tokie kaip Adrianas Shergoldas. („Cordelia“) arba Rogeris Michell („Notting Hill“), todėl šie filmai niekada nepasiekė savo gimtosios Britanijos ekranų. dingo.
Tačiau kitos Austen adaptacijos taip pat nebuvo ypač sėkmingos: tokie garbingi Holivudo filmų kūrėjai kaip Joe Wright Anglė buvo visiškai svetima – tai matyti iš jo labai laisvos tos pačios „Puikybės ir prietarų“ adaptacijos su Keira Knightley. Paveikslas išlaikė originalo siužetą, tačiau prarado daug „Austin“ prozos žavesio. Žiūrovai nuoširdžiai įsimylėjo filmą, tačiau tikru hitu jis taip ir netapo. Tą patį galima pasakyti ir apie tylią Ang Lee dramą „Protas ir jausmas“ – kūrinį, nors ir „Oskaro“ laureatą, bet objektyviai prarastą praeityje.
Ir vis dėlto, po labai šilto debiutantės Autumn de Wilde'o „Emmos“ priėmimo ir stulbinamos serialo „Bridžertonai“ sėkmės Holivudo meistrai vėl atkreipė dėmesį į Ostino kūrybą, pastebėję romaną, kuris buvo mažiau nei kiti centre. dėmesį. Nenuostabu, kad tai buvo „Netflix“, srautinio perdavimo paslauga, kuri iš esmės išgarsėjo sėkmingos (ir ne tokios) filmų adaptacijos („Bučinio būdelė“, „Mirties užrašas“, „Visiems berniukams, kuriuos mylėjau“, „Raganius“, „Enola“) Holmsas“).
Pagrindinis transliacijos hitas yra kostiuminė melodramabridžertonai“, kuriame pasakojama apie Regencijos epochos teismų intrigas – taip pat sukurtas pagal garsųjį amerikietės Julijos Quinn literatūrinį serialą. Vienas iš pagrindinių serialo privalumų buvo vadinamasis aklųjų aktorių atranka – kitaip tariant, absoliučiai bet kokios tautybės aktoriai galėjo būti skirti Anglijos aristokratų vaidmenims. Tokiu būdu Shonda Rhimes serija ne tik paminėjo amerikietišką svajonę apie demokratiją ir lygybę, bet ir atvėrė naujas galimybes rasinėms mažumoms.
Įtikinėjimo atveju „Netflix“ nusprendė neatsisakyti veiksmingos sėkmės formulės, taikydamas tą patį aklųjų aktorių atranka - kitaip tariant, kelis pagrindinius personažus vaidino afroamerikiečių ir net azijiečių aktoriai kilmės.
Pagrindinė filmo veikėja – 27 metų Ann Elliot (Dakota Johnson) – vidurinė sesuo gerbiamoje Elliotų šeimoje, kuri kažkada atstūmė savo artimą sužadėtinį Fredericką Wansworthą (Cosmo Jarvis), pasidavusi toms „priežastims protas“. Wansworthas nebuvo kilmingas, jis taip pat negalėjo pasigirti solidžia banko sąskaita. Elliotų šeima jį laikė nevertu kandidatu, ir Ann buvo priversta su jais sutikti. Praėjus septyneriems metams po pertraukos Anos ir Frederikos keliai vėl susikirto – per šį laiką herojė taip ir nesugebėjo susirasti naujos meilės ir galiausiai virto senmerge. Wansworth, priešingai, pakilo į kapitono laipsnį ir gavo aukštą statusą mandagioje visuomenėje.
Įtikinėjimo kūrėjai Austen romaną perskaitė tarp eilučių
Kaip ir Joe Wrighto „Puikybė ir prietarai“, „Netflix“ filmą „Įtikinimas“ vargu ar galima pavadinti tipine filmo adaptacija. Taip, filmo siužetas seka originalo raide, tačiau panašumai tuo ir baigiasi.
Įtikinėjimas prasideda netekėjusia jauna moterimi Anne Elliot, besislepiančia nuo pasipūtimo giminaičiai savo kambaryje ir vakarą leidžia mėgstamo vyno butelio kompanijoje – skamba pažįstamai, ar ne? Kol vieną gurkšnį pakeičia kitas, herojės mintys apie jos pačios nelaimingą likimą tampa tik karčios ir sarkastiškos. Apskritai, Ann kalba pačios Jane Austen, kuri ne kartą šaipėsi iš manieringo elgesio. Didžiosios Britanijos aristokratai, bet tai padarė ne iššaukiančiai, o prisidengę – kaip ir dera tiesai aukštuomenės ponia.
„Persuasion“ režisierė, teatro režisierė Carrie Cracknell, atsisako visų šių susitarimų, leisdama savo personažui daryti tai, ką ji nori. ko Austin bijojo pasakyti arba tiesiog negalėjo pasakyti, nes ji gyveno visuomenėje, kurioje veidmainystė ir trijų aukštų intrigos buvo vertinamos aukščiau nuo sąžiningumo ir tiesmukiškumas. Taigi, Cracknell rašytojos tekstui, nukentėjusiam nuo jos laikų cenzūros, suteikė ilgai lauktą leidimą.
„Įtikinėjimo“ herojai apdovanoti modernia sąmone
Galime drąsiai teigti, kad „Proto argumentuose“ senas geras atspindys valdo kamuolį. Karikatūravo ne tik Ann, bet ir Frederickas bei kai kurie kiti Elliotų šeimos nariai permąstyti savo gyvenimo būdą, pasyviai-agresyviai tyčiotis iš savo vaidmens filme ir net istorinė era. Toks sąmoningumas labiau būdingas XXI amžiaus žmonėms, bet ne praėjusio amžiaus žmonėms. Paradoksalu, bet tokiu būdu kietieji britai tampa suprantamesni ir patrauklesni šiuolaikinei publikai.
Juk garbės, orumo, išankstinių nusistatymų ir meilės klausimai, su kuriais susiduria herojai nemirtingi Ostino darbai yra universalūs bet kuriai žmogaus sąmonei, nepaisant jos laikotarpio egzistavimas. Laikai keičiasi, bet egzistencinės krizės dar niekas neatšaukė.
Pasikeitė tik pasakojimo kalba. Tačiau kalba, kaip taisyklė, vystosi kartu su pačia visuomene. Ir tegul „Proto“ dialoguose gausu amerikietiškų frazeologinių vienetų, tokių kaip „Jam dešimt!“, Priimtinas labiau Tinder korespondencijai nei britų klasikai, tai nė kiek nežemina Senojo Testamento kalbos romanas. Atvirkščiai, tai prideda gyvybės.
„Persuasion“ yra „Netflix“ bandymas sukurti naują „Fleabag“
Staigų pagrindinio filmo veikėjo būdą pralaužti ketvirtą sieną ir betarpiškai bendrauti su žiūrovu kūrėjai akivaizdžiai pasiskolino iš britų serialo „Fleabag“ Phoebe Waller-Bridge. Vienu metu istorija apie trisdešimtmetį nevykėlį iš Londono, kuris padaro morališkai abejotinus ir apskritai ne. kilniausių poelgių, tapo tikru televizijos fenomenu, surinkusiu visą galaktiką kinematografijos apdovanojimai.
Kitaip nei ekstravagantiškoji herojė Waller Bridge, Dakotos Johnson personažas yra padori dama, tačiau neapsieita be savų vidinių demonų. Keista, bet žaisminguose Ann mirktelėjimuose ir užgniaužtuose šypsenose yra tiek pat sarkazmo pustonių, kiek aštriuose ir demonstratyviuose Fleabago puolimuose.
Cracknell tikrai nebandė pasinaudoti „Fleabag“ sėkme. Priešingai, režisierius nedviprasmiškai parodė, kad praeities Londono ir dabarties Londono gyventojai gali būti stulbinamai panašūs. Svarbiausia yra nustatyti teisingą suvokimo fokusą ir, vadovaujantis pačios Austino įsakymais, atmesti visus klaidingus stereotipus.
Tokia technika „Proto argumentai“ paverčia filmą ne tiek postmoderniu, kiek intertekstualiu, kalbančiu į žiūrovą iš karto keliais semantiniais lygmenimis. Ir šio, ko gero, pagrindinio „Netflix“ filmo adaptacijos privalumo, deja, dauguma Vakarų, o kas iš tikrųjų, Rusijos kino kritikų nepastebėjo.
Atvirai kalbant, spauda tiesiogine to žodžio prasme sugriovė filmą – kritikai neįvertino ne tik laisvo elgesio su romano kūrėjais, bet ir nelemto aklųjų aktorių atrankos, kuri taip buvo giriama „Bridgertonuose“. Matyt, tai, kas prieinama Julijos Quinn moteriškiems romanams, Jane Austen kūrybai pasirodė visiškai nepriimtina. Kažkas tai pavadintų dvigubais standartais, kiti – duoklė klasikai. Tiesą sakant, čia veikia principas „kiekvienam savo“: tie, kurie vejasi krakmolytus frakus ir įspūdingus žvilgsnius iš po ventiliatoriaus, visada gali apimti vieną iš keturių ankstesnių „Persuasion“ adaptacijų, kur originalo kalba vyrauja prieš meninę formą istorijų pasakojimas.
Likusioms turėtų būti suteikta galimybė drąsiai, nors ir iš visų pusių barti, romano „Netflix“ versiją, kuri nesistengia išradinėti dviračio iš naujo, o daro viską, kad žiūrovas juo šiek tiek pasivažinėtų Linksmiau.