Kodėl „Argumentas“ džiugins visus Christopherio Nolano gerbėjus ir papiktins jo kritikus
Edukacinė Programa Kino Teatras / / December 29, 2020
Rugsėjo 3 dieną Rusijos ekranuose pasirodys vieno populiariausių mūsų laikų režisierių filmas. Žodžiu, visi laukė „ginčo“, o jis jau iš anksto buvo pramintas kino industrijos gelbėtoju: Nolano kasetės publika tikrai pateks į atidarytus kino teatrus.
Šiuo atžvilgiu prognozės yra šimtu procentų tikslios - vargu ar kas nors artimiausiu metu surengs didingesnį reginį dideliuose ekranuose. Kaip visada, režisierius sujungia sumaišytą idėją, grįždamas į „Pradžios“ dienas, su didelio masto sprogimais, persekiojimais ir susišaudymais, nufilmuotais naudojant minimalų CGI. Paveikslėlį verta pamatyti filmuose, o dar geriau - IMAX.
Tik tie, kurie kritikavo ankstesnius Nolano kūrinius dėl pseudo intelektualumo, o ypač dėl pernelyg formalaus veikėjų ir dialogų, įsitikins, kad jie teisūs. Režisieriui svarbiau idėja ir filmavimas, o ne personažų atskleidimas.
Galvosūkis ar schema
Pagrindinis veikėjas, kurį vaidina Johnas Davidas Washingtonas, dirba žvalgybos tarnybose. Jis gauna labai neįprastą užduotį - sustabdyti Rusijos oligarchą Andrejų Satorą (Kennethą Branaghą), kuris užvaldė revoliucines technologijas, kurios gali sunaikinti visą pasaulį. Herojui padeda kitas agentas - Neilas (
Robertas Pattisonas), keista, būdamas žinomas.Galbūt reikėtų nutraukti siužeto aprašymą, nes bet kokia detalė gali pasirodyti esanti spoileris. Galų gale „Argumentas“ yra dar vienas Nolano statybinis filmas. Tai yra pagrindinis jo pranašumas ir tai yra pagrindinis trūkumas.
KaipPradžia“, Režisierius siūlo visuotinę ir labai neįprastą koncepciją. Kažkur po paveikslo vidurio noriu jį nupiešti schemos pavidalu, kad nesupainčiau posūkiuose. Šis komponentas daro siužetą nepaprastai įdomų. Nolanas sugalvojo ne tik kitą istoriją apie persikėlimą į praeitį ar ateitį (po kompleksinio „Detonatoriaus“ ir išsamaus „Tamsos»Vargu, ar šiame žanre yra kažkas įspūdingesnio), tačiau taikoma inversija - atvirkštinė laiko tėkmė.
Paveikslo pavadinime esantis palindromas nėra atsitiktinis - Rusijos lokalizatoriai šį kartą dirbo puikiai. Pats filmo siužetas iš dalies paremtas šia technika. Neaišku? Taip turėtų būti. Juk pagrindinis „Dovod“ tikslas yra suklaidinti žiūrovą.
Ir tam, kad būtų lengviau pasinerti į tai, kas vyksta, Nolanas priverčia herojų patirti tą pačią sumaištį.
Pačioje filmo pradžioje antraeilė herojė sako veikėjui: „Nesistenkite to suprasti“, tiesą sakant, tikriausiai turėdamas omenyje žiūrovą.
Ne veltui per reklaminę kampaniją jie patys santūriausiai kalbėjo apie patį siužetą. Net visų anonsų, išskyrus paskutinį (prieš einant į kiną geriau nežiūrėti), sudaro pirmoji paveikslo pusė - paprasčiausia dalis. Bandymas išsiaiškinti, kas bus toliau ir kaip veikia „Argumento“ pasaulis, yra toks pat įdomus, kaip stebėti puikų veiksmą.
Tačiau režisieriaus meilė sudėtingiems dalykams užmuša beveik visą emocinį paveikslo komponentą. „Dovode“ Christopheris Nolanas veikia kaip savotiškas didmeistris, kuriam svarbu teisingai uždėti šachmatus ant lentos ir priversti oponentą sekti jo strategiją (be abejo, priešininko vaidmenyje, žiūrovo). Jam labai mažai rūpi figūros.
Režisierius net nebando to slėpti. Pagrindinis veikėjas net neturi vardo, jis tiesiog vadinamas Pagrindinis veikėjas, jis yra kuo beasmenis ir standartinis. Nilo praeitis neatskleidžiama: jis charizmatiškas, kietas ir protingas tuo pačiu metu. Tokių žmonių gyvenime nėra. Na, tebūnie, bet personažas puikiai tinka siužetui.
Net paveikslėlyje esantys dialogai yra visiškai funkcionalūs. Matyt, Nolanas suprato, kad labai sunku sutalpinti visus paaiškinimus net per dvi su puse valandos. Todėl kiekvienas centrinių veikėjų pokalbis yra informatyvus. Todėl reikia klausytis taip pat atidžiai, kaip atrodai. Net pora trūkstamų frazių gali labai pakeisti suvokimą.
Panašu, kad jie nusprendė palikti visas emocijas tam skirtoje eilutėje toksiški santykiai Satora ir jo žmona Kat (Elizabeth Debicki). Ši dalis išties atrodo gyvesnė už likusį siužetą, o aktoriai yra labai ryškūs. Bet jei gerai pagalvoji, tai yra lygiai tokios pačios savybės kaip ir visiems kitiems. O vaikas, dėl kurio kyla daug problemų, kadre tik porą kartų mirksės.
Bet „Argumento“ atveju toks režisieriaus šaltumas savo veikėjų atžvilgiu nėra trūkumas. Tiesiog Nolanui idėja visada buvo svarbesnė už herojus. Net „Interstellar“ vaidindavo, o ne būdavo emocingas filmas. Gal tik „Diunkerke“ vyravo žmonija, o ne karas.
Ir net gerai, kad autorius nustojo apsimetinėti. Jis kuria filmus mėgėjams galvosūkiai ir akinius. Kodėl blaškosi kažkas kitas?
„Blockbuster“ ar gigantomanija
Christopheris Nolanas visada išsiskyrė iš kitų kino kūrėjų su meile neįtikėtinos apimties siužetams. Ir dabar jis pasiekė tokį lygį, kai gali sau leisti pažodžiui viską.
Be to, „Argumento“ siužetas leidžia autoriui sukurti daugiausia įspūdingų scenų. Nemaža paveikslo dalis labiau panaši į kitą seriją. obligacijosnei mokslinės fantastikos filmas. Žiūrovai kartu su herojais vyksta į Mumbajų, paskui į Londoną, paskui į Vietnamą. Taline važiavimas tramvajumi užleidžia vietą buriavimo varžyboms atviroje jūroje. Kiekvieną kartą šaudymas yra ryškus savo mastu.
Ir svarbu nepamiršti, kad Nolanas yra vienas iš tų autorių, kurie dirba su minimaliais kompiuterio efektais. Viskas, ką iš tikrųjų galima padaryti rinkinyje, pastatoma ir sulaužoma. Režisierius, džiugindamas didelį vaiką, kuris gali patekti į brangių žaislų parduotuvę, griebia visus didžiausius ir ryškiausius. Kurdami „Dovod“, jie sudužo tikrą lėktuvą. Veiksmo scenos buvo filmuojamos du kartus: pirmyn ir atgal, kad būtų toliau plėtojama inversijos tema.
Žiūrėdamas tam tikromis akimirkomis, nevalingai susimąstai: ką dar Nolanas padarė, kad pralinksmintų ir sužavėtų žiūrovą?
Taikant šį požiūrį kartais būna savotiškas pasigyrimas. Panašu, kad režisierius labai nori parodyti didelę savo filmo kainą. Veikiant paprasčiausiai nėra vietos paprastoms vietoms, paprastiems drabužiams ir paprastiems pokalbiams. Viskas turėtų būti aukščiausio lygio.
Nors herojai pačioje pradžioje šmaikščiai pajuokaus apie patosą. Tai reiškia, kad autorius tai puikiai supranta ir tiesiog leidžia žiūrovui mėgautis precedento neturinčia apimtimi ir kokybe.
Net Ludwigo Joranssono muzika čia per sunki, garsi ir pretenzinga. Bet kuriame kitame filme ji nugalėtų veiksmą. Ir tik tiek pat masinis „Argumentas“ sugeba pasitraukti garso takelis siužeto fonas.
Tačiau turime pagerbti: su tokiu laiku ir painia idėja vaizdas pasirodė nepaprastai dinamiškas. Pirmoji pusė yra puikus pavyzdys, kaip turėtų būti filmuojami šnipų veiksmo filmai. Veiksmo scenos šviesiose vietose pakeičia viena kitą, jas nutraukia tik būtini paaiškinimai, ir paprasčiausiai nėra kur nuobodžiauti. O antroje dalyje prasideda tikras galvosūkis, o čia jau neįmanoma atsiplėšti, nes reikia suprasti, kas vyksta. Ir galų gale net sunku patikėti, kad praėjo daugiau nei dvi valandos. Gal režisieriui iš tikrųjų pavyko atsukti laiką?
Sudėtingumas ar paprastumas
Skeptikai visada peikė Nolano paveikslus, kad jie per daug įmantrūs ir net kažkaip netikri. „Atminkite“, norint išplėsti siužetą, reikėjo dviejų laiko juostų, tačiau „Pradžioje“ keturi miego lygiai jau atrodė kaip idėja dėl pačios idėjos.
Lygiai tas pats bus pasakyta ir apie Dovodą. Inversijos tema ir filmo-palindromo idėja atrodo taip pat apgalvota, kaip brangūs herojų kostiumai ir jachtos.
Tačiau tokiame nit-pick'e yra savotiška apgaulė. Nolanas nepateikia savo filmų kaip revoliucingų ir painių. Jis tiesiog šauna šauniai, energingai populiariausi filmai, pridedant daugiau neįprastų posūkių. „Argumentas“ yra aiškus aukšto lygio šnipų kovotojų tęsinys, kuris turėtų tiesiog linksminti žiūrovą.
Todėl juosta atrodys komplikuota tik iš pirmo žvilgsnio. Herojai kalbės apie likimo išankstinį nustatymą ir laisvą valią. Žinoma, jie prisimins „senelio paradoksą“ ir net pagalvos apie paralelinius pasaulius.
Bet žiūrovas kartu su Pagrindiniu veikėju turi suprasti viską iki galo, jei jis atrodė pakankamai atidžiai. „Argumentas“ nesukels ginčų aiškinant siužetą ar filosofinius atspalvius.
Tai ne Tvin Pyksas, o „Misija: neįmanoma“, kurią reikia šiek tiek pagalvoti.
Ir jei visi didelio masto blokadai apie gaudynes ir sprogimus būtų parengti taip detaliai, masinis kinas atrodytų kitaip.
Argumentas yra ryškiausias Christopherio Nolano stiliaus pavyzdys nuo pat pradžių. Naujajame filme ta pati mintis vyrauja prieš veikėjų atskleidimą, o įmantrus siužetas tarnauja tik kaip nesustojančio ir groteskiško veiksmo papildymas.
Režisierius dar kartą įrodo, kad niekas kitas negali šaudyti taip, kaip jis. Jo mėgstamiausias operatorius Hoyte Van Hoytemas tikrai bus vienas geriausių kitų nominantų „Oskaras“, nes kad tokia įkrauta vaizdo seka būtų lengva, be nereikalingo mirgėjimo - kažkas ties riba magija.
Pati „Argumento“ idėja primena, kad kinas pirmiausia yra vizualus menas. Inversija, veiksmas, ryškūs herojai - visa tai reikia pamatyti, negirdėti, perskaityti ar perpasakoti. Tokios istorijos gyvena tik dideliame ekrane. Bet jie ten puikiai atrodo.
Taip pat skaitykite🎥📽🎞
- Kaip naujas filmas „Bilas ir Tedas“ džiugina nostalgijos dalimi ir Keanu Reeveso įvaizdžiu
- Kodėl nėra gėda mylėti populiariausius filmus
- „Jis nuostabus viską susprogdindamas“: ką kritikai sako apie Christopherio Nolano „Argumentą“
- Kodėl „Rage“ su Russellu Crowe'u nėra tobula, bet vis tiek verta žiūrėti
- „Traukinys į Busaną - 2: pusiasalis“ yra visiškai priešingas pirmajai daliai. Bet todėl verta žiūrėti